Почему Genesis с Филом Коллинзом такие же музыкально интересные и качественные как и с Питером Габриэлем, в чем их связь и различие?
– свободное эссе-статья импровизационного характера с исторический элементом подголосочного склада и применением аналитического подхода.
Цели и задачи:
• выявить связь и различие между музыкой Genesis 1970-1974 годов с их же музыкой 1975-1980х годов.
• вместе с этим проанализировать композицию связи прогрессивного рока и поп-музыке, затрагивая другие, отличные от Genesis коллективы
• написать об этом малых размеров статью, придав ей практической музыкальности (т.е. с применением терминов).
Экспозиция (части I-IV)
I) Это очень интересный вопрос, который тревожит меня уже некоторое время и вообще является очень важным в трактовке объективного понимания истории и музыки этого коллектива – Genesis, и, как бы расширяя тему до эпического масштаба – ...является важным в трактовке объективного понимания всего прогрессивного рока в целом.
Более того, он затрагивает нечто большее – искусство в двух его противоположных началах – инь и янь, поп-музыку и прогрессив, аксиома невзаимосвязи которых гласит, как мы знаем, что:
a) эти жанры могут "расти" друг из друга на уже на раннем этапе не иметь практически ничего общего в своей философии и композиционном строе. (Mov. 68-70)
b) эти жанры в принципе не могут быть связаны, следуя и развивая пункт "а" (Mov. 70-75)
с) любая их попытка к взаимосвязанному синтезу, не зависящая от точных причин этого действá – будь то требование времени или человека, публики – ведёт к практически полной неудаче при потери всего содержимого, наполняющего прогрессивный рок (Mov. 76-79)
d) Дальнейшее вневремясоответствующее употребление прогрессивного рока в контексте его, подверженного метаморфозам со стороны поп-музыки, ведёт к появлению не в меньшей мере потере-содержащего прогрессивное, нео-прогрессивного рока, который, в сути своей, уже как-таковым прогрессивом и не является, также в разной – большей или меньшей степени синтенизруя поп-музыку и прогрессив. (Mov. 80-н.в)
II) В контексте моей введённой аксиомы невзаимосвязи прогрессив-рока и поп-музыки Genesis смогли занять весьма и весьма интересное положение, базируемое на том, чтобы в синтезе этих двух музыкальных начал достичь некоего консонативного результата, способного, однако, к существованию.
Проще говоря их музыка с определённого периода их существования получила тенденцию к не-усложнению в обратный порядок через внедрение в неё некоторых, характерных для поп-музыки элементов.
III) Как известно, после того, как группа в 1975 году потеряла своего вокалиста, фронтмена Питера Гэбриэля, его место занял некогда ударник, а также и бэк-вокалист Фил Коллинз, имеющий все вокальные данные, и даже большее в сравнению с Гэбриэловскоим мастерство владения своим голосом.
Но, не меньшим фактом к принятию я выделю то, что Коллинз в не меньшей степени, завладев практическим лидерством в группе, стал и постепенно уводить её с области прргрессива на поп.
Прежде всего, это было на отмечено на альбоме 1975 года – Trick Of The Tail, который был в заметной степени другим, нежели прошлый альбом группы – The Lamb Lies Down On Broadway.
Принципиальное отличие Trick'а состоит не столько а том, что в качестве вокалиста мы теперь имеем не Гэбриэла, а Коллинза, а в том, что этот альбом, хотя и являющийся полноправным сольным альбомом клавишника группы Тони Бэнкса – стал первым, который начал послаблять прогрессивное начало группы, двигая её во все большую сторону сами знаете чего.
Прежде всего это заметно в том, что теперь мы не имеем композиций большей десяти минут, композиций эпического склада вроде The Battle Of The Epping Forest с альбома 1973 года "Selling England By The Pound" или всем известного более чем двадцатиминутного Supper's Ready с "Foxtrot" 1972 года.
Композиции, несмотря на свою длительность в среднем 6-7 минут – были уже более структурного просты, тем самым, даже наличие сложных гармонических решений и не менее сложных размеров, с другой стороны, противопоставляется общей простоте при формате куплет-припев-куплет.
Таким образом, если раньше группа не спешила заботиться о доступности, расходясь в разные стороны со своими эпическими номерами, теперь мы видим нечто вроде конъюкции между двумя жанрами.
IV) В дальнейшем история будет повторяться с все большим обращением именно в сторону поп-музыки и, тем самым, все большим опримитизированнием музыки группы.
Если альбомы Wind And Wuthering 1976 года или And Then There Were Three ещё можно назвать образчиками просто-прогрессивного, как я бы теперь стал это называть, основываясь на своих вышеуказанных наблюдениях – то, начиная с Duke в символическом 1980-м году, группа, видно, полностью отказалась от своей сложности и решила делать ту музыку, которая, скажем, позволила бы ей идти в ногу со временем, в ногу с трэндами...
Что же, эти альбомы в нашем случае требуют меньшее на то внимания, чем мы могли бы им предоставить, в случае если бы я начал расписывать их суть.
В нашем случае стоило бы, репризируя, вернутся на Trick, Wind и And Then, чтобы последующая вольта содержала тот самый потерянный аккорд, а не была "прерванным оборотом" как если бы мелодико-образная речь смогла бы через альбомы Duke или Abacab смодулировать в другую, уже полностью простую тональность с малым количеством знаков, то есть малым количеством сложностей – мы понимаем, что на этих альбомах почти не сложных размеров или гармоний, а отказ от сложной структуры мы уже принимаем как данное.
Таким образом, в сонатно-образной форме нашего поста, начав с постановки вопроса как основной темы, мы, в дальнейшем уходим в побочную партию через альбомы Genesis 1970-1974 с применением аксиомы и истории как того самого подголосочного материала.
Первая вольта должна закончится на упоминании альбомов 1980х годов, после – реприза, возврат на 1975-1979 года и новый материал, интермедия по фуге в модуляционный анализ конкретно этого периода – альбомы составляют цифровки этой гармонической последовательности.
Развитие (Часть Пять: Тема с вариациями)
V) Почему именно эти альбомы?
Их суть, как мы знаем, построенная на синтезе поп-музыки и прогрессива, состоит в написании уже, несомненно, более доступного чем раньше материала, но при этом не лишенного своей сложности.
Tема.
...Ибо, взяв даже первую вещь с Trick – "Dance On A Volcano", мы получаем сложные размеры вроде 7/8 при стандартной групперовке как 2/8+2/8+3/8.
Следующим возьмите показательный Mad Man Moon, который, несмотря на свое почти что Джо Дассеновское фортепианное вступление и простые аккорды в последствии вырастает в нечто около-эпических масштабов, с тематическими сменами, а также применением все того же 7/8, но в другой группировке.
Вторая сторона – Robbery Assault And Battery с Бэнксовским соло уже на 13/8, метр растет, такое поп-музыкой вы уже точно не назовёте.
Также я бы отметил Los Endos за его вариацию на темы с Dance On A Volcano и с ещё одной композиции – Squonk.
Это явно не поп-музыка, но и в то же время не тот прог, какой мы могли бы наблюдать, например а секции "Апокалипсис на девять восьмых" с композиции Supper's Ready.
На Wind And Wuthering структура та же, по этому я в своём эссе беру все ту же тему однако, подстать альбому, немного вариатизирую её.
Вариация 1
Wind And Wuthering в какой-то степени более "эпичен" чем Trick Of The Tail, содержит длинный, почти 10-минутный номер Бэнксовского авторства – One For The Wine – также с тематическими сменами, основным мотивом на 5/8 и секциями на 9/8.
Более того, последние три номера могут быть объединены в трехчастный цикл, где в качестве прелюдии выстраивается Unquiet Slumbers For The Sleepers, основным служит In That Quiet Earth, а в качестве постлюдии идёт баллада Afterglow.
Все три композиции в общей сумме достигают 10 минут и могу расцениваться как единое целое эпическое.
Вариация 2
Из этих трех альбомов And Then There Were Three, пожалуй, наименее далек от идеи синтеза прогрессива и поп-музыки, ибо как таковых эпиков на нем уже нет, композиций стало меньше, да и даже на уже на первом номере, кстати на 5/4 – Down And Out группа двусмысленно, скрытно вроде бы сообщает нам своим текстом о том, как и зачем писалался этот альбом:
Keep up the pressure all the way!
– Поддерживайте давление до конца!
But none of us are getting any younger.
– Но никто из нас не становится моложе.
There's people out there who could take your place.
– Там есть люди, которые могли бы занять твое место.
A more commercial view
– Более коммерческий вид!
A fresher face!
– Более свежее лицо!
В остальном же альбом этот, все такой же прогрессивный, во всяком случае уже точно более прогрессивный чем последующие за ним пластинки.
Coda.
Теперь давайте разрешать гармонические смыслы.
Что это все значит?
Думаю, что мы заканчиваем на мажорной ноте – в своём эссе такого то там характера я попробовал вам, хотя, кому я вру – все равно никто читать не будет – себе доказать объективное – что прог в определенных случаях имеет возможность и к удачному синтезу с поп-музыкой.
Развивая основной мотив, можно было бы также затронуть, например группу Yes, которым в такой же степени удавалось это, но, тогда бы публикация получилась слишком большая, да и к тому же я более дилетант в области Yes чем в области Genesis.
Главное я сказал, предварительно предпочтя придать своему эссе более музыкальный лад через музыкальные термины, ставя такие вопросы, пройдя через череду аналитических последовательностей и различно варьируя, а то и модулируя в побочные партии, мысли, можно грамотно изложить свои суждения как мелодии на нотном стане.
Стоит отметить, что такие группы как Genesis, это редкий пример удачной связи двух таких противоположных жанров, и что на деле в большинстве других коллективах все оказывается несколько сложнее, несколько печальнее.
Можно вспомнить и группу King Crimson — ещё одного классического адепта прогрессива в 70х, который, однако, минуя ту суматоху второй половины десятилетия, после своего реюниона в 1981 начал писать альбомы в стиле Нью-Вейв с почти таким же удачным, как Genesis ранее, синтезом этого поп-ориентированного жанра с прогрессивом.
Есть и совсем интересные случаи вроде группы Supertramp, которая, изначально не являясь полностью прогрессивной, к концу 70х делала очень качественный поп, тем самым заполучив себе аудиторию и известно, но едва ли это факторы имеют значение для истинного прогрессив-рок коллектива, хотя, тут уже был конец 70х – вернитесь к моей аксиоме невзаимосвязи прогрессив-рока и поп-музыки.
Да. Примеры есть, и хоть и мало, они, конечно же, имеют место быть, и быть показателями обратного – показателями нелднозначности этой темы.
С другой стороны, вновь возвращаясь к началу, изначально я хотел говорить именно про Genesis, тем самым свою цель я все-таки выполнил.
Вот список используемого материала для написания поста:
• Genesis – Foxtrot (1972)
• Genesis – Selling England By The Pound (1973)
• Genesis – The Lamb Lies Down On Broadway (1974)
• Genesis – Trick Of The Tail (1975)
• Genesis – Wind And Wuthering (1976)
• Genesis – And Then There Were Three (1978)
• Genesis – Duke (1980)
Сольные материалы биографии Питера Гэбриэла, Фила Коллинза и всей группы в целом.
Публикации:
MCH – King Crimson, "Discipline"
MCH – Supertramp
MCH – Различные публикации об постах группы Genesis.
